敬愛的耆老們：最近三年，幾乎每年舉行一次個人的書畫展，十分忙碌。從做中學，感覺到「書」與「畫」都和氣韻有關！筆者所知有限，認為寫時呼吸均勻保持了心平「氣」和的狀態，一字或數字完成之後，再蘸墨續寫。有人說：讀帖時不寫字，寫字時不看帖。如是看一筆寫一筆，其結果很可能是支離破碎的了！儘可能地一「氣」呵成才好。尤其寫草書時，有時候字間實在不宜稍息。

各位也許會問：如此這般，就可以氣韻生動了嗎？就可以高雅不已，成為妙品了嗎？慢來，慢來！且看我神交的道友吳君，他蒐羅了一十七位古今書法家、美學家的論述，寫了一篇《論氣》，可見這絕不是淺談之流。他在前言中提出了孟子的浩然之氣和文天祥的「天地有正氣」，末了用姜夔續《書譜》所說：

一﹒人品高
二﹒師法古
三﹒筆紙佳
四﹒須一險勁

五﹒須高明
六﹒須潤澤
七﹒須向背得宜
八﹒須時出新意

第三節標的是「意在筆先」全在氣，簡言之：寫字要有「氣」，氣從熟得來 – 承開一意貫注，非行草綿連之謂，只是一個熟習 – 須熟後自知、不能先安排也。再簡單一點的描述：「胸有成竹」便是。

第四養氣，蘇轍云：「文不可學而能 ，氣可以養而至。」孟夫子說：善養吾浩然之氣。如何「養」氣？看起來很「玄」，說穿了倒也單純。清劉熙云：「書者，如也。如其人、如其學、如其才、如其志，字如其人而已。」當然，所養之氣應是「正氣」、「浩然之氣」，絕不是酒色財氣、一團邪氣、俗氣、霸氣、傲氣之氣。一讀祭姪稿，便見平原君忠肝義膽、悲憤填膺之氣；讀了文天祥正氣歌裡的太史簡、董狐筆、張良椎、蘇武節，這些忠義勇敢的人物視死如歸、大氣磅礡的那一股正氣究竟從哪來？吳君下了結論：嚴格說來，所謂外氣全靠運動輔助，內氣則有待本身之求學讀書所得。

筆者同意此一說法，若沒有父母師長教忠、教孝，若沒有孟母三遷，孟子不學無術，會成為亞聖嗎？所以，養氣，便在熟讀詩書。古人說：「腹有詩書氣自華。」有人說：「熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟。」既然詩、詞、歌、賦讀了一堆，氣也「華」了，偶然觸景生情寫了一幅《蘭亭敘》，這篇草稿塗塗改改，竟然成了傳家之寶，人也被譽為書聖了！您老打開神龍本瞧瞧，真的是氣韻生動！當然王羲之讀的是詩經、楚辭（那時還沒有唐詩宋詞）。

聽說溥心畬教授教畫，必先要求學生讀詩，詩情畫意，畫趣必高。原來溥老早年在西山苦讀，靈氣所致，故爾才氣縱橫。黃庭堅說：「書最重韻字，蓋俗氣未盡者，皆不足以言韻也。」

筆者個展數次，「自覺」滿堂塵俗之氣，蓋讀書太少又不能詩之故。各位耆老，筆者雖然自審沒有韻味，莫笑我修為不夠，目前已近九十，還可站馬步，心無旁騖，大筆一揮，振筆疾書，倒也自得其樂。吳君認為行筆運氣要多思考（這便是孔子說的學思並用），筆力來自中鋒，都是老生常談，各位喜愛翰墨的耆老久已熟知，就不必贅述了。

筆者最近讀到李茂祥道友根據筆陣圖「……盡一身之力而送之」寫了一本書，書名《書道之秘》，研發出「先天太極八卦陰陽二勁全身運筆法」洋洋灑灑一十六章。言之成理。玆摘錄部分以供參攷：「……其中談論到骨氣，認為是書法藝術生命之根。當然，謝赫六法中第二項，骨法用筆便是。」李君認為構成書法藝術的條件很多，外在的：線條、間架、佈局、章法，墨色，鈐印……；內在的：天資、環境、理念、生活經驗、歷練、藝術涵養及個人道能道德品性素養等等，士人的書卷之氣自然溢於行間。古之大家，莫不備此。斷未有胸無點墨而能超軼等倫者也。

「古之大家，莫不備此。」這話筆者不表同意。為甚麼？宋秦檜工書，宋體字便是他的創作，原名秦體。秦檜自詡，死後秦體仍流傳人間。後人認他為奸臣，廢秦改為「宋」體了。再說，蔡京原為蘇、黃、米、蔡宋朝四大書法家之一，後人認他是貪贓能手，打算改為他擅書的長子蔡攸。結果蔡攸的官聲更壞，為相時禍國殃民。於是，公推忠厚的蔡襄了。我實在佩服這位李道友，今古名人書論幾乎被蒐羅儘盡，太多了。何紹基說，清松年言，蘇東坡云，黃庭堅論，汪澐、朱玖瑩說，李瑞清、王概云、……不容細載，免得您老越看越煩。

我想吳道友的重點在如何運氣，貫注力量於筆鋒的方法。這點很重要。原來吳、李二位都採選了程瑤田 「書勢」中的說法，請您耐心看下去：「是故書成於筆，筆運于指，指運於腕，腕運於肘， 肘運於肩。肩也、腕也、指也，皆運於右體者也。而右體運于左體，左右體者，體之運於上者也，而上體則運於下體，下體者，兩足也，兩足著地，姆指下鉤，如屐之有齒，以刻於地也，然此謂下體之實也。下體之實矣，而後能運上體虛。然體有實焉者，實其左也，左體了現凝然據几，與下二相屬焉。由是三體之實 而運其在一體之虛；而右一體者乃至虛而至實者也 。」

各位耆老您看了許多虛實和者也！也許有點納悶，程氏主張先下鉤姆指（左右腳的大姆指），而後左體（包括左手）凝然據几。這便是重點。筆者書齡數十年，只知道馬步站穩，上體放鬆，下盤要穩，這和太極陰陽有關。有人說 「寫字」是一種中國功夫，其中道理看了程瑤田的說法才明白了。原來兩腳踏實在地，執筆便能平穩，力量自然能上達腰背兩臂，兩臂相稱時再以肩運肘，由腕而指，將全身之力運到毫端了！在來去虛實、動靜無跡之運筆下，寫出來的字，必然潔淨渾厚，自然有緻。氣韻是否生動？至少所運之氣盡在字中，是不是有韻味，那就要看造詣的深淺了。[下一篇：淺談書法（二十三）]

同一系列：淺談書法（一）
淺談書法（二）
淺談書法（三）
淺談書法（四）
淺談書法（五）
淺談書法（六）
淺談書法（七）
淺談書法（八）
淺談書法（九）
淺談書法（十）
淺談書法（十一）
淺談書法（十二）
淺談書法（十三）

淺談書法（十四）
淺談書法（十五）
淺談書法（十六）
淺談書法（十七）
淺談書法（十八）
淺談書法（十九）
淺談書法（二十）
淺談書法（二十四）
淺談書法（二十五）
淺談書法（二十六）
淺談書法（二十七）
淺談書法（二十八）
淺談書法（二十九）