我們書法班已進入草書學習階段，這也是學習書法的最後一種書體，也可說是書法的最高階段。很多書友興致很高，想一睹草書的風采，這是非常自然可以理解的發展階段，但也有些書友想法不盡一致。我認為要想學習好草書，能堅持下去，必須從根本上了解草書的境界和藝術之美，體會到草書藝術的風采。
為了更好地學習並創作出好的精彩的草書作品，展現自己藝術風采，我簡要談以下三點：
一．要了解草書的特點
圖二．王羲之《都下帖》
自秦漢以來，草書經歷了漫長的發展階段，從章草、今草發展飛躍到今天的狂草（大草），這幾種書體的特點分別是：
甲．章草（圖一），結體平正，筆劃有波磔，有索帶連接，字字獨立，排列整齊，帶有明顯的隸書筆意。
乙．今草（小草），圖二。比起章草來，筆速加快，更加簡便快捷，筆勢更加圓環勾連，奇形離合，字體更加流暢。
丙．狂草（大草），圖三。又比今草更加快速，筆勢更加連綿回繞，奔騰放縱，一瀉千里。作者藉以抒發奔放激越之情，但難以辨認。
這裡補充一句，草聖于右任先生對中國的草書發展有不可磨滅的貢獻，他說過草書之所以晦，亦即草書之所以難也。
圖三：懷素《自敘帖》
二．在草書結體和用筆方面應注意的幾點
草書的結體和筆法內容很廣泛，這裡不可能一一列舉，我只想指出特殊的我體會較深的幾點冒昧地介紹給大家，僅供參考。
（1）關於字的結體要注意欹側：
初學楷書要特別注重字的平正、平穩、方正，而學好寫好草書則不然，對於有楷書基礎的書者則不能只求四平八穩，因為「物平則靜，靜則乏勢，不平則動，動則勢生。」所以在結構上、筆劃搭配上就要注重正斜、欹側、曲直、俯仰上下功夫，曲中藏平，斜中藏正，從而出奇、出妙、出險，產生藝術感染力。
什麽叫欹側？欹側分為四種：左欹、右側、上欹、下側和左欹右側。
甲．左欹（圖四）：豎向左邊傾斜。形成左欹之勢。
乙．右側（圖五）：豎向右邊傾斜或在右撇左捺的搭配下，撇長捺短，斜度不等，形成右側之勢。
丙．上欹右側（圖六）
上下結構中，上下單體分別向相反的方向傾斜，形成上欹下側之勢。
丁．左欹右側（圖七）：左右結構中，左邊向右斜。右邊向左斜，形成向中間傾斜之勢，左右結構中，左邊向左斜，右邊向右斜，形成向左右兩邊傾斜之勢。
圖四
圖五
圖六
圖七
（2）破方為圓，貴在使轉
孫過庭在書譜中說：「真以點畫為形質，使轉為情性。草以使轉為形質，點畫為情性。」
使轉就是線條變化的過程。
形質就是包含骨力的一種支撐。
孫過庭又說：「使，謂縱橫、牽擎之類也；轉，謂環鉤、盤行之類也。」用白話解釋：寫橫豎、直線的牽引之類的動作叫「使」；寫圓弧、彎曲盤環之類的線條叫「轉」。貴在使轉是說使轉不能孤立對待，應相互交替並用，靈活處理。才能顯出流動風韻。
（3）中側鋒並用（圖八）
楷書用筆：起筆藏鋒，收筆回鋒，筆筆中鋒。
行草書用筆：藏露相間（圖九），中側並用。要把握好破方為圓，使轉靈動，順其自然，點畫分明（圖十）。
我們要注意，中鋒在筆法中用以取險、取堅。側鋒用以取姸。行書就是從質轉向姸，古質而今姸就是王羲之開創姸美行書體的關鍵，關鍵的關鍵就是巧用側鋒，草書亦然。
圖八
圖九
圖十
三．草書的意境和魅力
最能體現中國書法藝術境界的是草書，體現中國哲學美術境界的也只有草書，只有草書才真正擺脫了書法的實用性，而成為審美曲線的觀賞性藝術。
草書最能抒發書家的情感和表現藝術精神，在狂筆縱墨、神融筆暢、羽化登仙之際，書家達到精神沉醉和意境的超越，是表現書家書法藝術的最高境界。
我們如果真正弄懂了草書藝術境界，使草書的真意化入我們的內心，我們就能學好草書，踏進草書藝術的殿堂。于右任先生中年學草書，每日謹記一字。兩、三年間，可以執筆……有志竟成，功在不捨。他這種獻身精神，值得我輩學習。天下無難事，只要肯登攀。
四．草書的創作
我們很多書友在用功攻習草書，在這裡我給大家提個建議，當你要創作草書作品時，筆、墨、紙等物件，以及書作的環境你會準備的很齊全，你一定懂得「必先利其器」的至理名言，你也會想起孫過庭要求我們謹記的「五合」要求。但這還遠遠不夠。當你要創作做草書作品時，最主要的準備是心理、心態，就是說草書創作要乘興，要有創作衝動，興不至不作草，乘興揮毫創作便成功了一半。此興可以酒助、可以情動、可以悲催，此為創作的最高境界。
像張旭、懷素大師，善飲酒、不醉不作書，醉後手舞足蹈，大呼大叫，提筆落墨，一揮而就，甚至他們在酒醒之後認不得他們寫的字。
怪不得這些大師的書作成為神品，怪不得他們被尊為草聖，而至今還未聽說過楷聖、隸聖，請大家想一想為什麼？