寫詩填詞，我是外行。寫東西往往是心血來潮，即興生情， 順手牽詞，順筆添句，隨心所欲，不受束縛。已出版的幾本所謂「詩集」也不成其真正的詩詞。在體式上，格律與古風並存， 詩、詞、賦混雜，間有長短句和散曲。在內容上，只是一種說其事、記其曆、談其感、錄其憶的回憶錄。退休以後，在翻閱一些詩律詞譜時，發現過去寫的東西違律偏譜者不少，遂想加以規範。可又想到，詩律詞譜雖然有一定的規範規律，但並非一成不變之定律，不像自然科學定律那樣不可動搖。詩詞從西元前一千多年產生至今三千餘年的發展歷史中，從未停止過演變進化。許多詩者、詞人不斷繼承創新，突破發展。就是在當時，也有很多人在原律原譜上「偷聲」，「減字」，「借韻」，「攤破」，也有不少自度自創。時至今日， 詩詞已與音樂逐漸分離，多數人已不再嚴格按律譜填寫吟唱。特別是隨著語言辭彙的演變，有很多現代詞語很難用古韻古律加以表述，如電腦網路、太空技術、生物技術領域中的一些詞令和現代生活中形成的新潮詞語、以及越來越多的外來語等等。所以有人主張不再強求完全附合舊律舊譜，開始嘗試革新韻律。網上就有不少突破舊律舊譜的作品標上「新韻」，讀起來口感極好。我想，只要有益於表達情感意境，而不是單純為了顯示「學識」、「學問」就可以放開手腳，不為一字一詞的附會而破壞真情真意。這在古今名家詩詞中多有先例，雖然不完全附會律譜，但仍不失為千古佳句，膾炙人口，流傳古今。而嚴格按舊律舊譜一字不差填寫的，在民間傳頌的並不很多；當然，在學術上、學究間還是有一定位置的。
基於上述看法，本人認為非專業詩者詞人，尤其耆老，不必沈迷古律舊譜而咬文嚼字，對原來寫的東西不要為了符合律譜而大動手術。因為時已過，境已遷，大動手術必然傷「筋」動「骨」，失去原滋原味，其意其情黯然失色，並留下刀痕斧跡，不堪入目。當然，對明顯違律偏譜的地方不改可能於心不甘，顯得缺知少識，唯恐文人雅士恥笑，可在不影響原情原意的前提下，按照律譜加以理順規範也是必要的。能規即規，能範即範，不可規範者任其自然。如有興趣，也可大膽自度創新，「偷聲」「減字」，說不定也能創出新韻新律來。（註：此文摘自本人《閑吟自賞》第二集《前言》）。
附：
北戴河十首
一﹒海霧
大海迷大霧，難識真面目。
不知霧中海，還是海中霧，
海霧霧海連一處。
海霧霧海霧中海，霧海海霧海中霧。
人在霧中飄，霧迷難舉步，
向前不見海，回頭不見路。
濤聲陣陣響不住。
二﹒住所
島外碧波島內樓，蒼天大海一眼收。
門前浪湧拍新岸，窗下竹彎枝打頭。
潮水沖來煩惱去，濤聲入夢解千愁。
人生碌碌多勞累，能有幾時此地留？
三﹒閑趣
海邊散步邁赤足，垂釣觀潮看日出。
當午歸來微倦意，枕橫小睡起呼嚕。
黃昏戲水拾巧貝，入夜燈前看舊書。
忘卻浮名權與利，無求無慮一閑夫。
四﹒尋碣石
默立灘頭望海天，恰逢大雨落幽燕。
秦皇島外碣石處，無數英雄點江山。
魏武揚鞭歌大海，詩家揮筆寫人間。（註）
汪洋一片今又是，遺址無蹤尋也難。
註：曹操、毛澤東等在此均有 「東臨碣石」句。
五﹒看海泳
潮漲濤洶巨浪飛，一聲咆哮萬滴碎。
泳兒無數隨波去，上下沈浮各南北。
大海無情人有意，強者向前弱者退。
只惜身老已無力，望海興歎未下水。（註）
註：「下水」指下海經商。
六﹒見漁船
夜觀滄海一身單，風浪聲聲不勝寒。
緊縮雙肩人欲走，回身卻見小漁船。
螢光漁火舟頭動，弓背漁翁倉裏閑。
哼曲舉盅喝小酒，等魚穩坐不知還。
七﹒聽蟬曲
秋蟲唧唧擾人眠，蟬曲聲聲五更天。
吹打彈拉齊演奏，笛簫弦管滿樓前。
八﹒望佛燈
月落風停四野空，僧尼課罷夜無聲。
海口寂寂漁家睡，只見佛門一點燈。
九﹒赴素宴
廟雄殿大拜金佛，素宴清齋修意多。
暮鼓聲聲鈸磬響，滿庭僧侶唱經歌。
十﹒林彪樓（註）
荒草枯林一舊樓，孤燈殘椅各知愁。
刀光劍影不復在，人去樓空萬事休。
曾幾何時稱霸勢，一朝覆滅罵名留。
古今權欲無止處，不見哪個肯回頭。